プロデュースについて
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泉志谷　最近、慶應義塾大学にはプロデュースを学ぶ授業が設けられているらしいですね。きっと今の在学生や、将来プロデューサーを目指す方々にとっても、象郎さんのお話は学びの多い内容だと思います。もし、象郎さんご自身のプロデュース論などがあれば、お話をうかがえましたら。

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川添　プロデューサーを育てようとしているの？でも、実際はプロデュース論なんていうのはないんだよ。何よりも、お金がないとだめだね。人、金、時間、これがプロデューサーが見なきゃいけないこと。それに、もし舞台演劇なんかをやろうと思ったら、狭い世界だけ見えてちゃいけないんだよ。わかる？いろんなものを見てさ。

例えばね、演劇やりたいと言ったら、様々な演劇を見なきゃいけない。その中で才能ありそうな人を見つけてさ、キャスティングしていきゃいいんだよ。ただ、その演劇と言ってもね、例えば俳優だけにこだわらず、歌舞伎とか能とか狂言とか、そういうのも全部ひっくるめて良いとされる舞台演劇は全部見て、その中から才能のある人たちを集めればいいんだよ。

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泉志谷　つまり、企画の性質によっては、必ずしも専門領域の枠にとらわれる必要はないということですね。

川添　そうそうそう。それでね、みんな勘違いしちゃうのがね、歌舞伎やってる人は歌舞伎しかやらないとかね、能やってる人は能しかやらないとかね、そんなことないんだよ。みんな面白く良い作品をやりたいわけだから。だからキャスティングしていけばいいんだよ。とりあえず話しかけてみればさ、新しいことをやりたいって人は結構いるんだよ。

そこで重要なのが企画。コンセプト。それが面白くないと誰もやらないね。そこがプロデューサーの腕の見せどころってことだね。実は今、映画の企画を書いているんだよ。実は２つ企画があって……つまり何を言いたいかというと……まぁ要するにプロデューサーというのはこういう役割なんだよ。コンセプトを作って、一番大事なシーンをちゃんと説明して、人を巻き込んで、お金を集めて、それであとはプロを連れてきてさ。映画で言えば、こういうプロジェクト、こういうコンセプトで、こういう物語だ、という枠組みのアイデアを組み立てて、うまく繋げて、3人ぐらいの作家を集めてああだこうだと言えば、きっとこれだというプロットが生まれてくるよね。

泉志谷　プロデューサーとは、企画の骨組みをつくり、人を巻き込み、審美眼をもってプロジェクトを実現に向けて動かしていく存在であると。

川添　そう。それに、実はピュアラックも意外と重要なんだよね。昔、加橋かつみくんのレコーディングをパリでしていた時の話だけれど、『ヘアー』という当時アメリカで大受けしてるミュージカルのリハーサルやってるって彼が言うんだよね。それで、かつみが街で仲良くなったカルロスって男の子がいて、そいつも一緒に行こうよってことになったら、そこに変なオヤジがついてきたわけ。

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髭も変なやつで、怪しいんだけれど、まぁいいやってみんなでわしゃわしゃ行ったわけ。そしたら、そのオヤジが、サルバドール・ダリだったんだよ。そんなこと全然知らないで馬鹿話しながら行ったら、また『ヘアー』の舞台が大変素晴らしいものでね。そのプロデューサーはどこかにいねえかって探していたら、舞台袖で演出をしてるやつがプロデューサーだって、ステージマネージャーかなんかが教えてくれてさ。

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プロデューサーはベルトラン・キャステリというやつだったんだけど、そいつのところへ行ったらさ、ダリが後ろからよぼよぼついてくるんだよ。しょうがないからそのまま「私は日本のプロデューサーだから、日本で『ヘアー』をやらせてほしい」って言ったらさ、ベルトラン・キャステリが僕の顔を見たあとにダリの顔をジっと見て「わかった、わかった、いいよ」って言うわけ。ダリ効果だよね。